Летающий спутник

Летающий спутник

Заработок для студента

Заработок для студента

 Заказать диплом

Заказать диплом

 Cкачать контрольную

Cкачать контрольную

 Курсовые работы

Курсовые работы

Репетиторы онлайн по любым предметам

Репетиторы онлайн по любым предметам

Выполнение дипломных, курсовых, контрольных работ

Выполнение дипломных, курсовых, контрольных работ

Магазин студенческих работ

Магазин студенческих работ

Диссертации на заказ

Диссертации на заказ

Заказать курсовую работу или скачать?

Заказать курсовую работу или скачать?

Эссе на заказ

Эссе на заказ

Банк рефератов и курсовых

Банк рефератов и курсовых

Курсовая по электротехнике Лабораторная работа Примеры решения задач контрольной работы Курс высшей математики

Интерьеры XIV—XV веков и эпохи классицизма в России

Среди памятников древнерусского зодчества нас интересуют те, в которых наиболее ярко выражена идея гражданственности. История древнерусской архитектуры XIV—XVI вв. насчитывает много произведений мирового значения. Особое место занимает Успенский собор в Московском Кремле. Его образ, при всей традиционности, расширяет сложившиеся представления о церковном интерьере и невольно привлекает к себе внимание.

Интерьеры Успенского собора

Система четырехколонного зала и смещенное относительно нее пятиглавие лежит в основе нейтрального пространства Успенского собора

Принципиальная схема крестово-кумольного построения храма, размещение икон, иконографические сюжеты иконостаса — все сложилось как система вместе с развитием общерусской культуры. Но одновременно каждому отдельному храму были свойственны уникальные черты.

Перекрыв системой пяти куполов две различные самостоятельные части — алтарь и собственно храм, Аристотель Фораванти объединил их и создал единую пространственную композицию.

Роспись южного свода в храме Ферапонтова монастыря Постоянно меняющийся свет, отражая изменения, происходящие в природе, создает своеобразную динамику.

Теплый колорит стенописи то загорается яркими красками, то выбеливается, то приобретает глубину, цветовые соотношения приобретают новое содержание.

Выясняя роль монументальной живописи в создании индивидуальной образной характеристики, целесообразно привести для сравнения с Успенским собором интерьер храма Рождества Богородицы в Ферапонтове, расписанного Дионисием.

В храме Ферапонтова монастыря в подчеркнуто центрическом построении находит свое отражение характерный тип раннемосковского храмового зодчества, сформировавшийся в период объединения русских земель. Появление такого храма в Ферапонтове символизирует идею расширения русского влияния на Севере.

Сложная система арок и сводов придает выразительную скульптурность пространству. Живопись на сводах подчиняется архитектурным формам и становится пластичной, обогащаясь оборотами и ракурсами, благодаря кривизне сводов

Удивительно, что изменение масштаба современной городской застройки Москвы не изменило представления о значительности итерьера Успенского собора. До сих пор интерьер сохраняет поразительное величие, отмеченное в свое время современниками.

Наиболее полные материалы о владельцах и строителях усадьбы, о периодах строительства, о выдающейся художественной коллекции собраны С. В. Бессоновым. Двор не замкнут, но ограничен с двух боковых сторон открытыми галереями. Легкие, широко расставленные тосканские колонны, рисующиеся на фоне зелени, выделяя пространство двора, одновременно раскрывают его в парк.

В чередующихся друг за другом залах дворца архитектура как бы подчиняется наполняющим их произведениям искусства. Так, для узких вертикальных полотен Гюбер Робера создан  небольшой круглый зал.

Внутренняя планировка дома с прилегающим к нему двором и живописным парком, спускающимся к Яузе, была подсказана положением усадьбы в городе и новым бытом ее владельцев. Иной образ жизни определил основные элементы ансамбля. Прежде чем войти в дом, вы попадаете во двор через ворота, примыкающие к дому с северной стороны. Два служебных корпуса, собственно дом и ограда, образуют правильный прямоугольник двора, открывающегося в парк.

Протянувшаяся через весь дом в центре его галерея шириной более 3 м была разделена по длине на три части и соединяла две половины дома: одну,выходящую во двор и парк, и вторую — в палисадник перед главным фасадом Галерея завершалась крытой террасой с тремя крупными арочными проемами.

Отсюда пологий широкий пандус, плавно изгибаясь, спускается в парк. В первом этаже располагались жилые комнаты меньшей высоты, чем парадные анфилады второго этажа. Так осуществлялось деление дома на парадную и интимную половины.

Усадьба «Высокие горы» —- пример воплощения высоких культурных запросов владельцев. В данном случае имеется в виду психологическая проблема объединения внутреннего пространства дома с природой и городом: не просто широкое окно или витраж, а сложная система последовательных, архитектурно решенных переходов из интерьера в парк, где система дорожек и павильоны делает эту часть парка как бы развитием интерьерного пространства.


На главную